Registro completo de metadatos
| Campo DC | Valor | Lengua/Idioma |
|---|---|---|
| dc.provenance | Universidad Nacional de las Artes | - |
| dc.contributor | Traversa, Oscar | - |
| dc.contributor | Steimberg, Oscar | - |
| dc.creator | Costantini, Gustavo | - |
| dc.date | 2003-12 | - |
| dc.date.accessioned | 2019-06-05T13:26:53Z | - |
| dc.date.available | 2019-06-05T13:26:53Z | - |
| dc.date.issued | 2003-12 | - |
| dc.identifier | http://repositorio.una.edu.ar/handle/56777/374 | - |
| dc.identifier.uri | http://rodna.bn.gov.ar/jspui/handle/bnmm/316745 | - |
| dc.description | Fil: Constantini, Gustavo. Universidad Nacional de las Artes. Área Transdepartamental de Crítica de Artes; Argentina | - |
| dc.description | Fil: Constantini, Gustavo. Universidad de Buenos Aires. Facultad de Arquitectura Diseño y Urbanismo; Argentina. | - |
| dc.description | Fil: Steimberg, Oscar. Universidad Nacional de las Artes. Área Transdepartamental de Crítica de Artes; Argentina | - |
| dc.description | Fil: Steimberg, Oscar. Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales; Argentina | - |
| dc.description | Fil: Traversa, Oscar. Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales; Argentina | - |
| dc.description | Fil: Traversa, Oscar. Universidad Nacional de las Artes. Área Transdepartamental de Crítica de Artes; Argentina | - |
| dc.description | La posibilidad de dejar fijados los sonidos en un registro introduce una primera revolución en el mundo auditivo, tanto en el aspecto de los medios técnicos como en sus proyecciones teóricas sobre la comunicación. Dado que los sonidos son siempre percibidos en el tiempo -y no hay posibilidad de oír o pensar un sonido fuera del tiempo- la presencia del sonido o música en cualquier soporte, introduce una dimensión temporal o temporaliza a dicho medio en alguna medida. El hecho de que el sonido grabado de algo no difiere de su fuente en cuanto a la manifestación mental que se realiza en el oyente (al no confundirse con la instancia de representación que plantean las imágenes visuales) plantea también nuevos problemas teóricos. La segunda revolución, la constituye la aparición de la grabación y reproducción estereofónica, que trae consigo no sólo la presencia de una dimensión espacial de circulación del sonido sino también una mayor fidelidad que hace que los sonidos se puedan volver casi transparentes respecto de la fuente de donde fueron tomados. La tercera revolución es el pasaje de lo analógico a lo digital. Mientras los dispositivos digitales son todavía usados a través de interfaces visuales que simulan las analógicas, potencialmente transforman la forma en la que usamos y concebimos a los sonidos proveyendo una total renovación de la experiencia auditiva, mucho más radical que lo que se podía imaginar a partir de los viejos mecanismos de transducción. | - |
| dc.format | application/pdf | - |
| dc.language | spa | - |
| dc.rights | info:eu-repo/semantics/openAccess | - |
| dc.rights | https://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0/ | - |
| dc.source | issn:1852-432X | - |
| dc.source | N° 1/ 2 - Memoria del arte / memoria de los medios;1. El tiempo de los medios | - |
| dc.source | reponame:Repositorio Institucional Digital (UNA) | - |
| dc.source | instname:Universidad Nacional de las Artes | - |
| dc.source | instacron:UNA | - |
| dc.source.uri | http://repositorio.una.edu.ar/handle/56777/374 | - |
| dc.subject | Registro sonoro | - |
| dc.subject | Temporalización | - |
| dc.subject | Digitalización | - |
| dc.subject | Sonido | - |
| dc.subject | Medios | - |
| dc.subject | Comunicación | - |
| dc.subject | Semiótica | - |
| dc.subject | Música | - |
| dc.title | Las tres revoluciones del registro sonoro | - |
| dc.title | Three revolutions of sound register | - |
| dc.type | info:eu-repo/semantics/article | - |
| dc.type | info:eu-repo/semantics/publishedVersion | - |
| dc.type | info:ar-repo/semantics/articulo | - |
| Aparece en las colecciones: | Universidad Nacional de las Artes | |
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